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『蜷川実花』 顏色就是我按快門的觸發點
每當提及蜷川実花（Mika Ninagawa）這個名字，夢幻般的色彩總會即時在腦內浮現，影像永遠似真又似假，感覺像在造夢。蜷川應該是當代最重要的日本女攝影師之一，她經常與各時尚品牌合作。在這名女攝影師的第五次上海之旅中，再次向我們展示了其繽紛的影像世界。
活躍的跨媒介攝影師
擁有一位當導演父親（蜷川幸雄）的蜷川実花孩童時的回憶當然比一般的小孩子獨特，尤其在對影像與視覺的觸感上。“我出生在日本的東京，很喜歡這裏，遊走在這個城市，靈感也特別多。”蜷川的作品，主要可分為兩大類，靜物的和人物的，“我拍的東西都是真實的，我不太喜歡特別設置所拍攝的東西，因為這樣拍出來往往不夠自然，所以我是比較喜歡拍靜物照片的。花的朝開夕凋、金魚短暫的生活，都令我覺得很感動，所以我特別想捉緊它們生活中的一刻，把這種生命的感覺留下來。而那些照片裏燦爛的顏色，令真實與虛幻的界線顯得含糊，就是我最喜歡的感覺。”
靜物照是真實的取材，人物照肯定不是同一回事，因為照片上的一點一滴，都充滿了精心細緻的安排，“其實拍人物照大都是商業性工作上的安排，跟拍靜物照的目的開始便不太一樣，所以很難比較，真的要二選一的話當然還是靜物照比較有趣。”
以日本攝影師來說，蜷川算得上是在國際時尚界比較活躍的一位，她曾經與Paul Smith、Versace及BMW Mini合作，其後更受Celine品牌的賞識，在2007秋冬系列上設計師Ivana Omazic使用上了大量蜷川的作品為系列圖案設計，“這些經驗是挺有趣的，不過就像Celine的那一次，他們只是把我已有的作品變成圖案布，相反這一次與Shu Uemura的合作便不一樣，整個商品由包裝設計開始我便已置身其中，我是以消費者的角度來設計產品的。”當代的創作人就是有這種優點，跨媒介的創作可能性就是這一個年代的最大特點。當然我們也不能忽略她2007年首次執導的電影《惡女花魁》。
堅持蜷川風格
“拍攝電影是一件非常有趣的事，不過也很複雜，既辛苦又開心。”繽紛的用色、精彩的美術指導是電影《惡女花魁》的一大賣點，當然還有金魚與花的換鏡設置。不論是電影或照片，蜷川的作品都很有自我的一套，可能是用色，也可能是金魚或花。
“黑白照與彩色照是兩種不同的東西，拍彩色照時我注重的是顏色的關係，拍黑白照時我留意的是光線的變化，兩者很不同，很難作比較，不過我當然是比較喜歡拍彩色的照片。有一次我到柏林去，整個旅程只拍了兩卷膠捲，那個城市的色彩實在是太少了，沒有了顏色的刺激，靈感也忽然低沉下來。”那哪一個城市最能給你靈感？“東京吧，我很喜歡東京，我拍攝最多的地方也在東京，然後應該是香港與上海吧！我那一輯金魚的作品，就是在上海拍的，我挺喜歡上海的，那些新舊建築的混合實在很有意思。”
採訪： karchun、唐霜 撰文：karchun
專訪日本攝影藝術家蜷川実花
蜷川実花（Mika Ninagawa） 帶著她的“極致美學”來到上海。短短三天，她往返於品牌設計的宣傳、個人影展的開幕式之間。與其形影不離的，是她懷中剛滿十月的兒子和她的母親。飛離上海的那個淩晨，剛好是她36歲的生日。前一天晚上，畫廊的工作人員特地定制了栗子核桃慕司蛋糕為其慶祝。此次造訪上海，逛H&M、吃大閘蟹，是他們一行人等提上日程的計畫之一。
傳統相機的美
聽說您一直使用傳統相機，為什麼不嘗試用數碼相機拍攝？
喜歡傳統相機，是因為它在創作時，有其限制性。它無法預想的畫面，讓你必須集中精神，才能做到最好。而數碼相機什麼都能拍，什麼都能做到。那些後期處理，能創造新生的美，卻也銷毀了當時的真實性。這就使拍攝現場變得散漫、隨意。
您作品中的絢爛色彩，做過後期處理嗎？
我的作品沒有做過類似電腦軟體的圖像處理，只有在印刷時會採取不同的上色。對這一步驟，我是非常在意和謹慎的。再就是，與時尚品牌、廣告合作時，那些需要誇張創作的語境下，我才會做相關的措施。
之前翻看您的攝影集，發現真花外，您還拍攝了大量假花作品，兩者有區別嗎？
我本人很喜歡花卉，包括人工製作的絹花。對我來說，它們有著特殊的感覺。好比金魚，也是在人工調配、飼養後，才生出特殊的美。
《惡女花魁》裏的傳統與現代
為何從事攝影多年突然轉到電影導演的領域？又怎會拍攝這樣一部題材的影片？
當導演，可能受到我父親的影響。至於機會，是電影公司的人問我有沒有興趣拍一部電影，題材由你選。我很喜歡《惡女花魁》的漫畫，於是就想改編成電影。我覺得，漫畫中的故事，和我有很多共通點。雖然，那是發生在江戶時代的故事，但當時女性的剛烈與柔弱，和現代女性是相同的。
《惡女花魁》的電影音樂由椎名林檎製作，江戶時代的背景，加入搖滾風格，出於怎樣的考慮？
大部分人都認為，江戶時代很傳統，可能用日本傳統音樂更合適。但我製作時，並沒有考慮時代的特徵，只是很自然地想到椎名林檎，並任由她創作。就像先前提到，現代和古代有許多共通之處，並不會覺得彆扭。
『週末畫報』撰文 冰雁 圖片：蜷川実花
引用於此… 閱讀. 良品網誌
每當提及蜷川実花（Mika Ninagawa）這個名字，夢幻般的色彩總會即時在腦內浮現，影像永遠似真又似假，感覺像在造夢。蜷川應該是當代最重要的日本女攝影師之一，她經常與各時尚品牌合作。在這名女攝影師的第五次上海之旅中，再次向我們展示了其繽紛的影像世界。
活躍的跨媒介攝影師
擁有一位當導演父親（蜷川幸雄）的蜷川実花孩童時的回憶當然比一般的小孩子獨特，尤其在對影像與視覺的觸感上。“我出生在日本的東京，很喜歡這裏，遊走在這個城市，靈感也特別多。”蜷川的作品，主要可分為兩大類，靜物的和人物的，“我拍的東西都是真實的，我不太喜歡特別設置所拍攝的東西，因為這樣拍出來往往不夠自然，所以我是比較喜歡拍靜物照片的。花的朝開夕凋、金魚短暫的生活，都令我覺得很感動，所以我特別想捉緊它們生活中的一刻，把這種生命的感覺留下來。而那些照片裏燦爛的顏色，令真實與虛幻的界線顯得含糊，就是我最喜歡的感覺。”
靜物照是真實的取材，人物照肯定不是同一回事，因為照片上的一點一滴，都充滿了精心細緻的安排，“其實拍人物照大都是商業性工作上的安排，跟拍靜物照的目的開始便不太一樣，所以很難比較，真的要二選一的話當然還是靜物照比較有趣。”以日本攝影師來說，蜷川算得上是在國際時尚界比較活躍的一位，她曾經與Paul Smith、Versace及BMW Mini合作，其後更受Celine品牌的賞識，在2007秋冬系列上設計師Ivana Omazic使用上了大量蜷川的作品為系列圖案設計，“這些經驗是挺有趣的，不過就像Celine的那一次，他們只是把我已有的作品變成圖案布，相反這一次與Shu Uemura的合作便不一樣，整個商品由包裝設計開始我便已置身其中，我是以消費者的角度來設計產品的。”當代的創作人就是有這種優點，跨媒介的創作可能性就是這一個年代的最大特點。當然我們也不能忽略她2007年首次執導的電影《惡女花魁》。
堅持蜷川風格
“拍攝電影是一件非常有趣的事，不過也很複雜，既辛苦又開心。”繽紛的用色、精彩的美術指導是電影《惡女花魁》的一大賣點，當然還有金魚與花的換鏡設置。不論是電影或照片，蜷川的作品都很有自我的一套，可能是用色，也可能是金魚或花。
“黑白照與彩色照是兩種不同的東西，拍彩色照時我注重的是顏色的關係，拍黑白照時我留意的是光線的變化，兩者很不同，很難作比較，不過我當然是比較喜歡拍彩色的照片。有一次我到柏林去，整個旅程只拍了兩卷膠捲，那個城市的色彩實在是太少了，沒有了顏色的刺激，靈感也忽然低沉下來。”那哪一個城市最能給你靈感？“東京吧，我很喜歡東京，我拍攝最多的地方也在東京，然後應該是香港與上海吧！我那一輯金魚的作品，就是在上海拍的，我挺喜歡上海的，那些新舊建築的混合實在很有意思。”採訪： karchun、唐霜 撰文：karchun
專訪日本攝影藝術家蜷川実花
蜷川実花（Mika Ninagawa） 帶著她的“極致美學”來到上海。短短三天，她往返於品牌設計的宣傳、個人影展的開幕式之間。與其形影不離的，是她懷中剛滿十月的兒子和她的母親。飛離上海的那個淩晨，剛好是她36歲的生日。前一天晚上，畫廊的工作人員特地定制了栗子核桃慕司蛋糕為其慶祝。此次造訪上海，逛H&M、吃大閘蟹，是他們一行人等提上日程的計畫之一。
傳統相機的美
聽說您一直使用傳統相機，為什麼不嘗試用數碼相機拍攝？
喜歡傳統相機，是因為它在創作時，有其限制性。它無法預想的畫面，讓你必須集中精神，才能做到最好。而數碼相機什麼都能拍，什麼都能做到。那些後期處理，能創造新生的美，卻也銷毀了當時的真實性。這就使拍攝現場變得散漫、隨意。
您作品中的絢爛色彩，做過後期處理嗎？
我的作品沒有做過類似電腦軟體的圖像處理，只有在印刷時會採取不同的上色。對這一步驟，我是非常在意和謹慎的。再就是，與時尚品牌、廣告合作時，那些需要誇張創作的語境下，我才會做相關的措施。
之前翻看您的攝影集，發現真花外，您還拍攝了大量假花作品，兩者有區別嗎？
我本人很喜歡花卉，包括人工製作的絹花。對我來說，它們有著特殊的感覺。好比金魚，也是在人工調配、飼養後，才生出特殊的美。
《惡女花魁》裏的傳統與現代
為何從事攝影多年突然轉到電影導演的領域？又怎會拍攝這樣一部題材的影片？
當導演，可能受到我父親的影響。至於機會，是電影公司的人問我有沒有興趣拍一部電影，題材由你選。我很喜歡《惡女花魁》的漫畫，於是就想改編成電影。我覺得，漫畫中的故事，和我有很多共通點。雖然，那是發生在江戶時代的故事，但當時女性的剛烈與柔弱，和現代女性是相同的。
《惡女花魁》的電影音樂由椎名林檎製作，江戶時代的背景，加入搖滾風格，出於怎樣的考慮？
大部分人都認為，江戶時代很傳統，可能用日本傳統音樂更合適。但我製作時，並沒有考慮時代的特徵，只是很自然地想到椎名林檎，並任由她創作。就像先前提到，現代和古代有許多共通之處，並不會覺得彆扭。
『週末畫報』撰文 冰雁 圖片：蜷川実花
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